AnnDemeulemeester—时装独角兽的诗意自白

AnnDemeulemeester—时装独角兽的诗意自白

　　 比利时安特卫普，城际高速公路立交桥旁的一处空地上，坐落着名为 Maison Guiette 的建筑，这座由法国建筑师勒·柯布西耶操刀设计，建成于 17 年的房屋，是目前比利时境内仅存的柯布西耶作品。(玄幻女强文女扮男装)之一的 Ann Demeulemeester 与丈夫 Patrick Robyn 自 19 年起成为了这所房屋的主人。而在 2010 年深秋的一天，夫妇二人正等待着法国k21 Sébastien Meunier 的造访，他正从巴黎搭乘火车前来。

　　 三人在近一天的交谈中都对彼此留下了深刻的印象，作为同名品牌创意总监的 Ann 在双方会面结束半小时后，拨通了 Sébastien Meunier 的电话，邀请他担任品牌男装首席k21的职位，正在车站等待返程的 Meunier 没有丝毫的犹豫，当即做出了肯定的答复。

　　 2020 年 7 月 4 日，在巴黎时装周日程表发布的几乎同一时间，Sébastien Meunier 宣布自己将卸任 Ann Demeulemeester 品牌创意总监一职。从一轮新十年的开启，到又一轮新十年的起步，我们不知如何为 Meunier 的离去表达伤感，到目前为止，品牌与k21都未能给出确切的理由。但可以肯定的是，他们之间的分道扬镳一定不存在所谓商业化的考量。从 19 年诞生至今，深深镌刻在骨子里的真实与自我，代表着 Ann Demeulemeester 的一切，它不仅囊括着创始人掌权的近 30 年光景、Sébastien Meunier 继任的 7 年岁月，同时更像是一条重要的线索，辉映出比利时时装产业的特立独行。

　　 在我们开始这一段故事之前，有必要重申一遍这种属于安特卫普的时装气质，它也将成为贯穿品牌进程的，一则不可或缺的基准。

　　 2 月 27 日，法国巴黎第十六区夏洛特国家剧院，Ann Demeulemeester 2020 秋冬系列秀址。Sébastien Meunier 在自己最后一场的演出中，将主题定为了(长衣服男装)独角兽。这个存在于欧洲神话中的生物，是昔日苏格兰王室的象征与纯洁的化身。对系列灵感来源的各类解读中，有不少提及了美国戏剧导演 Robert Wilson 2019 年于巴黎亮相的舞台剧，以及欧洲中世纪伟大的艺术作品《ann男装》，而如若我们将参考的语境放置在 Meunier 的告别系列上，在 10 年生涯走至终章，这位被 Ann 钦点的创意接班人，会在此刻如何书写下品牌旅途的最后一笔呢。

　　 欧洲神话故事中，独角兽被形容为是极其凶猛的生物，难以被驯服，被捕获，然而生性暴戾的它却对纯洁、天真的少女情有独钟。在 Meunier 的眼里，独角兽的个性像极了 Ann Demeulemeester 的生涯写照，过去的数十年时间，成军于安特卫普的独立k21品牌，冷眼旁观着时装行业的急速膨胀，当商业化、明星化的大潮次第涌来之际，难以被规训的自我意识，从始至终都是 Ann 拒绝同质的坚硬外壳。2013 年 11 月，一封由她亲笔的信件以 PDF 格式发送给了媒体与合作伙伴，没有不舍与遗憾，已在时装层面诉尽衷肠的 Ann Demeulemeester 平静地离开了同名品牌，并将它的接力棒承接给了同样不服规训的 Sébastien Meunier。2020 秋冬系列，你可以将它看作是新老两代创意总监在时装意境上的对话，犹如 Meunier 借助服装对 Ann 寄予厚望的回应：7 年过后，我们仍然是那个难以被驯服，绝不被同质化的时装独角兽。

　　 而历史总是在不经意间相互对照，整整六年以前，2014 年 2 月 27 日，Ann Demeulemeester 2014 秋冬系列秀场，创始人隐退后品牌的k22次露面，也是 Sébastien Meunier 创意总监身份的首秀。时装评论人们几乎口径一致地将这一系列称为过渡时期的安全选择，贯穿秀场始末的暗沉与收官阶段的纯白，夹杂着偶有露出的点滴金色。如果以时装设计的角度来看，太过标志性的色调与剪裁使得 2014 秋冬的确是一场稳妥为上的过渡，但有时我们面对突如其来的变化，自可不必如此世故。当一段长情的时光迎来句点，人们多少会沉浸于对旧日的依恋中，隐退决定略有些突然的 Ann Demeulemeester 没有机会在秀场上向热爱她的信众们告别，2014 秋冬系列表露出的对过往的敬意，不断游走于那些熟悉的垂坠与衣摆之间，在一袭袭黑衣营造出的哥特式浪漫下升腾反复，隐秘流转。既然创始人没有亲自完成谢幕，就让 Sébastien Meunier 来替她完成这个使命吧。

　　 彼时、此刻。冥冥之中，一段历史的开端与终结，就在这样意料之外，却又情理之中的巧合下铺陈开来，Sébastien Meunier 的真实与自我，承袭着创始人的独立精神，逐渐在 Ann Demeulemeester 的世界中开枝，散叶。

　　 也许 Meunier 自己都未能想到，他的职业生涯与比利时时装的渊源会变得如此深远。千禧年初，另一位来自安特卫普的k21 Martin Margiela 是为这段渊源的起点，毕业三年的 Meunier 加入到品牌负责女装系列针织品类的设计，其后又转入 Lin 10、14 两条男装线。而恰恰源于这一段同样长达十年的履历，他进入了 Ann Demeulemeester 的视野，也就此引出了开篇那一段初次见面的往事。

　　 正式宣布引退前，Ann 邀请 Meunier 共进晚餐，告知了自己要离开的决定。从一开始，这位巴黎的k21就是她心目中理想的接班人，在共事的近三年时间里，Ann 渐渐笃定了她的想法。这位职业生涯将自我绽放到的女王，从未有过任何的妥协与迁就，一切的选择皆是自主意识的延伸。但在接班人的敲定上，我更愿意相信的是，Ann Demeulemeester 看到的是属于 Meunier 的自我。他与自身的时装审美确实有着相互交集之处，正如 Meunier 所说过的，(外贸休闲男装)。而来自巴黎的他却透露着一股法兰西的优雅与婉约，与包裹在暗沉色调下的 Ann 有着截然不同的气质。接手一座印有创始人深刻烙印的时装屋，需要尊重和延续来体现美学的传承，更需要真实与自我去突破过往的束缚。这是属于安特卫普的精神，无论面孔如何更迭，都从未有过改变。

　　 2014 秋冬系列起始，Meunier 展开了个人美学循序渐进的注入，业内的很多声音将两年之后的秋冬季看作是改革初见成效的时刻，基于秀场上色彩的多样变化，似乎进一步证实着这一看法。但两位创意总监的区分，或许并不能简单地以元素的加减法来看待，Sébastien Meunier 的特别之处，在于他艺术化的视野和对性别气质的解读与诠释。私以为，2017 秋冬季的男装系列，方才为属于他的蜕变时刻，这一类气质上的对比在秀场显得尤为明显，也是从这一刻起，Ann Demeulemeester 真正融入了 Meunier 自我的声音。

　　 (佰富男装)未来 — 2017 秋冬的主题，在巴黎第十六区的东京宫博物馆，季度男装系列率先登台。英国摇滚乐团 Roxy Music 创作于 19 年的《ann男装》歌曲，与古典音乐作曲家 Michaela Melián 2004 年的改编版本，萦绕于秀场的内部空间。忧郁的情绪音符下，头戴羽毛缀饰宽边礼帽，身穿黑白色调服装的模特出场，宽大的帽檐遮盖住了他的双眼，人们无法通过眼神去知悉他的心情。在一丝阴影下，一抹跳脱的红唇，对立着黑与白所塑造的意境。

　　 诗人气韵的细长外套、维多利亚式丝质衬衫、高领截断式紧身针织衫、短款马甲……在透明状蕾丝面料的掩映下，那一种若隐若现的朦胧感，携着《ann男装》曲调的深沉，忽而走近，又忽而走远；丝质飘带辗转于衣领、帽边，随意地垂下，精致的刺绣勾勒出曼妙且精致的男性气质。Meunier 精细的雕琢、浪漫主义的格调，不由散发出些许文学作品的韵味，于虚实之间，细腻婉转。

　　 19 年开始，Ann Demeulemeester 塑造的男装形象，就像是由她亲自统帅的条顿骑士团那般硬朗、坚毅，同女装主系列有着一脉相承的特质，而继任的 Meunier 则逐渐淡化了锋芒，改之以柔情。以此文人墨客的儒雅气质为开篇，Sébastien Meunier 的浪漫挽歌，跟随着东京宫低吟浅唱的旋律，一步又一步地走向了未来。

　　 传承、进化。2010 年的那次会面，Meunier 究竟是如何打动了夫妇二人，使他从男装k21的身份，进阶到了其后品牌创意主脑的位置，这之间的细节谁都无从得知。Ann Demeulemeester 的选择如今看来可谓无比的正确，她并非要指定一位美学的替代者，而是另一位能够真实表达自我的灵魂。正如 2010 年她接受专访时说道的。

　　 我从不留下任何东西，它就像一个历史，一条生命线，你只需向前看并迈出新的步伐，并促使它不断进化。

　　 自 19 年代 Ann Demeulemeester 在内的 Antwerpen Six 横空出世后，人们对于比利时，对于安特卫普的时尚，总是抱有着一份敬畏与期许。在这群k21崭露头角的初始岁月，媒体人不遗余力地想要将安特卫普归类为一种统一的风格，诸如米兰、巴黎、伦敦那样鲜明的城市标签，但到头来却发现这几乎不可能。在这里，你既能看到繁复的美好、破败的浪漫，也能听到朋克的呐喊、古典的悠扬，百花齐放也许是一个稍显合理的比喻，然而你就是无法找出哪一种是属于安特卫普的时尚指代。

　　 而这样独特的气质究竟从何而来？是比利时人的性格，安特卫普的影响，还是 16 年创办的皇家艺术学院的教育所致。可以肯定的一点是，后者的教学理念对于那一批最初走入国际化视野的k21们有着根深蒂固的影响，Ann Demeulemeester 即是其中的一员。

　　 皇家艺术学院的四年学习经历被称为是一次发现自我的过程，纽约时装学院博物馆馆长 Valerie Steele 曾对安特卫普艺术学院做出过如此的评价：在这里，学生被要求往里看，而以往的时装教育都会让学生往外看。所以在这样的框架下，你会在自我的主观意识里越看越深。在安特卫普，时尚是极度私人的东西，就像写作一样，外在的影响被内在化，最终在非常个性的声音里清晰地表达出来。

　　 真实与自我，是连接这篇专题的关键因素，也是安特卫普特立独行的时装气质，过去的三十多年里，它发展成为了比风格更为重要的哲学所在，就像当年引起轰动的(海澜之家男装衬衫)那样，他们各自有着私人化的审美，却又同时共享着一种主义。时装归根结底是一门生意，而如今这个时代，讨巧的(男装衬衫打版)太多，执拗的(铂珏男装)太少，如安特卫普这般逆流而行的(fb男装老板)，究竟还能坚持多久呢。

　　 伴随着 Sébastien Meunier 的正式卸任，人们开始起 Ann Demeulemeester 下一位创意总监的人选，只是不知道这一次，Ann 是否还会与丈夫在安特卫普 Maison Guiette 的家中，接待这位新的继任者了……

　　 四年以前，Ann Demeulemeester 2017 春夏季男装秀场，Sébastien Meunier 以(杰尼威尼男装价格)作为系列的刺绣标语出现。四年过后，在他写给品牌的那封告别信结尾，这句话则变为了(萨雷男装)。语境上的变换代表着身份上的不同，而他曾播撒下的爱意和一切美好的瞬间，却将长情地留存于记忆中，挥之不去。